Если бы меня попросили одной фразой описать суть фильма «Молодость», то я бы сказала: «Никогда не поздно». Никогда не поздно начинать все сначала: дружить, любить, творить, работать и зарабатывать, делать ошибки, грустить, учиться, жить, учиться жить. Психологический взгляд на фильм «Молодость».
Последнее время меня как психотерапевта интересует вопрос страха жизни, на сеансах этот вопрос звучит часто, и его актуальность сложно переоценить. В «Молодости» показаны разнообразные способы людей «убегать» от жизни, от реальности: уход в болезнь, которой на самом деле нет; длительное субдепрессивное состояние с апатией; продолжение привычной деятельности, полное погружение в нее, хотя внешняя действительность уже давно изменилась и эта деятельность никому не нужна, даже самому человеку; игнорирование новых возможностей с застреванием в роли жертвы былых обстоятельств; и, конечно же, неумение признавать свои чувства и потребности, блокирование их реализации в угоду привычному, ранее усвоенному, «социальному».
Жизнь диктует свои правила и условия, но как часто люди «берут ее под контроль», создавая иллюзорную видимость безопасности и управления ситуацией вместо открытого принятия действительности, взаимодействия с ней. Так, один из героев - Фред, будучи известным композитором, решает, что его деятельность как дирижера и музыканта закончена и отказывается выступить на дне рождения принца Филиппа. Трудно провести грань, где заканчивается Фред и начинается музыка (сцена дирижирования стадом коров явное тому подтверждение). Но он видит причину в невозможности исполнения его песни кем-либо кроме жены - а поскольку она не может присутствовать, то никто не будет этим заниматься (только в конце фильма раскрывается интрига про место нахождения Мелани - супруги). Его друг – Мик, наоборот, уже много лет не может снять интересное, современное кино. Попытки занять себя активной деятельностью сценариста и режиссера встречают много препятствий, а самая главная из них – он не знает, чем закончить свое «Завещание», какой фразой умирающего героя. Он бьется над концовкой фильма, пока наконец не начинает делать то, что ему сейчас предлагает жизнь – идет прогуляться с молодой девушкой под руку. В фильме показаны и другие сюжетные линии, напоминающие зрителю, что жизнь намного интереснее и изощреннее наших слабых попыток защититься от нее в мире иллюзий, фантазий, игр, алкоголя, труда, выяснения уже отсутствующих отношений.
В конце киноленты главный герой (Фред) в свои 80 лет удивительным образом вместо медленного погребения себя при жизни (на практике это встречается вне связи с возрастом, даже у очень молодых) начинает глубоко дышать, плакать, прикасаться, покупать цветы, говорить, проявлять себя – совершать те действия, которые давно, или никогда, не делал. Под занавес мы слышим прекрасную музыку, которая производится под мягким и одновременно строгим и внимательным управлением его дирижерской палочки. А, как известно, фильм начинается с того, что он категорически отказывает себе в роскоши заниматься тем, что ему лучше всего удается, в чем он разбирается так, как мало кто (только люди такого же уровня, как, например, Стравинский), где чувствует себя реализованным, знающим, значимым.
Что способствовало таким изменениям, меня как терапевта интересует в первую очередь – как часто то, что помогло одному, не имеет никакого значения для другого? Может быть, это отношения с дочерью, ее боль и трагедия, переживаемые в личной жизни, и обвинения, что он так же поступал с ее матерью, как и ушедший к любовнице муж? А может, диалоги с молодым актером, подступающимся к сложной роли, или рассуждения молодой массажистки о том, что люди парадоксальным образом боятся прикосновений, видимо, потому что они несут удовольствие? Или встреча с Мисс Вселенной, с ее умом (неожиданным) и телом, столь прекрасным в спокойном принятии своего естества? Но мне кажется, что ключевым моментом явился ответ на долго мучивший вопрос, что его друг – спутник по жизни (Мик), так же, как и он, так и не осмелился вступить в связь с самой значимой женщиной жизни – Гильдой Блэк, разве что в детстве подержал ее за руку на протяжении пары шагов.
Большинством признается, что в дружбе люди поддерживают друг друга, ободряют, в сложной ситуации встают на сторону друга, иногда даже не разбираясь, кто прав, а кто нет. Процесс единения, единства, стремления друг к другу в обществе одобряем, признается «хорошим». Однако мало кто готов принять за данность, что в дружбе люди иногда конкурируют через отделение от другого (даже очень близкого), обретают себя, что дает новый толчок к развитию. Мужчины в фильме легко переносят успехи друг друга в профессии и не конкурируют на этом поприще; при размолвке их детей – объединяются; даже явные проблемы со здоровьем у одного другой компенсирует своими – мнимыми. Но вопрос: «Было ли у тебя что-то с Гильдой Блэк?», не дает покоя Фреду, ведь он «готов отдать 20 лет жизни, чтобы переспать с ней» (вот она сила незавершенного гештальта). Он, который всегда пользовался успехом у женщин, не мог спокойно функционировать в старости, предполагая, что Мик, которого в свое время бросила жена, обошел его в этом вопросе. Как для многих женщин чувство уверенности приходит через осознание своей красоты, желанности, так для некоторых мужчин - через достижение своих целей, умение осуществлять желаемое. Возможно, для Фреда оказалось важным понимание, что если он и не реализовал свою потребность «быть с Гильдой Блэк», то это не смог сделать и Мик, таким образом, не отобрав и не обесценив его мечту юности.
Image: кадр из фильма "Молодость".